Co to jest gitarowe arpeggio i jak na nim grać?

Technika gry na gitarze zapewnia kilka podstawowych technik uzyskiwania dźwięków akordowych zarówno podczas akompaniamentu solowego instrumentu muzycznego, jak i harmonijnego akompaniamentu własnej linii melodycznej. Wśród nich popularnością i pięknem wyróżnia się wykonanie akordów za pomocą pasaży. Następnie przyjrzyjmy się bliżej, na czym polega ta metoda gry na gitarze, jakie są jej odmiany i jakie ćwiczenia pomogą początkującym gitarzystom opanować technikę arpeggio do perfekcji.

Arpeggia na gitarze nazywane są przez zwykłych ludzi i gitarzystów samoukami brutalną siłą, ponieważ muzyk naprzemiennie „składa” struny instrumentu palcami prawej ręki. Jest to jednak słusznie zauważone - arpeggio pochodzi od włoskiego słowa „arpeggio”, gdzie „arpa” tłumaczy się jako „harfa” – kolejny dobrze znany wszystkim strunowy instrument muzyczny. To na harfie główna metoda gry jest podobna do szarpania jej strun palcami obu rąk.

W takim przypadku początkujący gitarzysta może mieć pytanie, jak ma się z tym wszystkim granie akordów. Zajmijmy się tym.

Jak wiadomo, akord powstaje w wyniku jednoczesnego wybrzmiewania co najmniej trzech różnych dźwięków gamy głównej. Na przykład akord C-dur (C) jest tworzony, gdy nuty C-E-G są nastrojone. Jakiekolwiek dwa dźwięki z wymienionych, grane w tym samym czasie, nie są akordem (nazywane są dwoma dźwiękami).

Tylko trzy lub więcej dźwięków o różnych wartościach kroków w skali tworzą współbrzmienie akordów... Jeśli do akordu C-dur dodamy inny dźwięk, na przykład „B-dur” lub czysty „B”, to będzie to również akord, ale jego nazwa będzie nieco inna – akord septymowy C (C7).

Teraz powinniśmy wrócić do pasaży i strun gitarowych. Standardowy strój gitary sześciostrunowej jest w skali molowej. Większość strun (szósta, tercja, druga i pierwsza) tworzy akord e-moll, gdy jest grany jednocześnie. W tym samym czasie rozbrzmiewają następujące nuty:

• E pierwszej oktawy na 1. strunie (dźwięk główny);
• mała oktawa B na 2. strunie (ton kwintowy);
• oktawa molowa G na strunie 3 (tercja akordowa);
• E dużej oktawy na szóstej strunie (pryma).

Piąta i czwarta struna nie są czystymi triadami molowymi (e-sol-si). Jeśli dodamy dźwięk czwartej struny (D małej oktawy), to otrzymamy jednak akord septymowy również z dźwięku „E” i jeszcze molowego (Em7). Piąta struna (A duża oktawa) jeszcze bardziej zmyli początkowy akord i początkującego muzyka, więc ograniczymy się do tego, że wspólny tryb - e-moll - pozostanie, nawet jeśli wszystkie otwarte struny standardowo strojonej gitary zabrzmią. jednocześnie.

A ponieważ grając na różnych strunach gitarowych ich dźwięk nie zanika natychmiast, powstałe dźwięki łączą się w jedną konsonansę, którą nazywamy akordem.

W czasie istnienia gitary wynaleziono dużą liczbę zarówno typowych rodzajów pasaży, jak i uzyskiwanych spontanicznie. Strumming poszerza granice aranżera i gitarzysty-wykonawcy, daje nowe możliwości wariacji i improwizacji, wzbogaca i ozdabia akompaniament... Wykorzystywane są we wszystkich stylach muzycznych, od folku po alternatywę. Są rozgrywane w różnych formacjach metro-rytmicznych, zarówno w rozmiarze 4/4, jak i wszystkich innych (2/4, 3/4, 3/8, 6/8 itd.).

Do głównych typowych z nich należą następujące 4 rodzaje pasaży, na podstawie których prowadzone są lekcje dla początkujących gitarzystów rozwijania umiejętności techniki brute-force:

1. rosnąco (schemat P-i-m-a, gdzie P to kciuk prawej ręki, i to palec wskazujący, m to środek, a to palec serdeczny);
2. w dół (schemat P-a-m-i);
3. mieszane (P-i-m-a-m-i);
4. linia przerywana (P-i-m-i-a-i-m-i).

W prezentowanych schematach chodzi o grę palcami prawej ręki na strunach ściśle dla nich przeznaczonych:

• kciuk (P) wydaje dźwięki tylko ze strun basowych (szósta, piąta lub czwarta, w zależności od nazwy akordu granego palcami lewej ręki);
• palec wskazujący (i) gra tylko na trzeciej strunie;
• palec środkowy (m) - druga struna;
• palec serdeczny (a) - pierwszy sznurek.

Poniżej znajdują się notatki z niektórych ćwiczeń dla rodzajów arpeggio dla tych uczniów, którzy je rozumieją: arpeggio rosnące, mieszane i łamane.

Aby poprawnie zagrać w brutalną siłę, musisz znać technikę produkcji dźwięku tą metodą.

Busting jest świetny do rozwijania palców prawej ręki i opanowania podstawowych technik brzmieniowych apoyando i tirando. Dlatego granie na otwartych strunach będzie najlepszym sposobem na rozpoczęcie masteringu pasaży.

Bas w początkowych typach arpeggio, które są wskazane powyżej, jest odtwarzany z szóstej struny kosztem „jednej” przez odbiór apoyando, czyli z podparciem na sąsiednim strunie (w tym przypadku na dolnej piątce).

Co więcej, opcje brzmienia „ich” strun za pomocą pozostałych palców są rozbieżne:

• w ruchu palców (i-m-a) w wyszukiwaniu wstępującym wydawanie dźwięku powinno odbywać się bez wsparcia (tirando), ponieważ w przypadku apoyando poprzednia struna zostanie stłumiona przez palec, który wydaje następny dźwięk;
• w arpeggio skierowanym w dół wszystkie dźwięki grane są palcami opartymi na sąsiedniej strunie (górnej);
• w iteracjach mieszanych i łamanych lepiej nie zwracać uwagi na możliwość lub niemożność użycia apoyando i wydobywać tylko dźwięki tirando.

Podczas grania w brutalną siłę, dla początkujących ważna jest równość dźwięków. Aby grać w równych uderzeniach, musisz albo użyć metronomu, ustawić go na 60 uderzeń na minutę, albo policzyć wynik na głos - głośno i wyraźnie. W przypadku rosnących i opadających arpeggio liczba ta wynosi do czterech (jedna liczba, zaczynając od basu, na dźwięk). Potem wszystko zaczyna się od nowa - liczenie i arpeggio.

W przypadku pasaży mieszanych liczba ta wynosi do sześciu, a w przypadku pasaży łamanych do ośmiu.

Dźwięki powinny być nie tylko równe i czyste, ale też dynamika taka sama: bas jest lekko akcentowany (głęboki i głośny), reszta dźwięków pod względem głośności powinna być utrzymana na średnim poziomie, nie uwydatniając żadnego z nich w jakikolwiek sposób. Początkowo nie jest to wymagane.

Co to jest gitarowe arpeggio i jak na nim grać, zobacz wideo.