Jak grać barre na gitarze?

Gitara jest trudnym instrumentem muzycznym pod względem opanowania techniki gry. Jednym z wyzwań dla dużej liczby początkujących jest technika barre. To pytanie jest bardzo istotne: są nawet przykłady, kiedy znani muzycy w swoich występach unikali tej techniki podczas grania poszczególnych akordów (na przykład legenda „otwartego strojenia gitary” Joni Mitchell). Niestety, wiele osób rzuca studia bez opanowania jakiegoś zwykłego akordu.

Barre na gitarze i innych strunowych instrumentach muzycznych to technika jednoczesnego naciskania jednym palcem lewej ręki wszystkich lub części strun na progu w celu uzyskania akordu... W tym celu używany jest głównie palec wskazujący. Często (szczególnie w gitarach elektrycznych i półakustycznych) podczas grania akordów mocy używa się palca serdecznego, jednocześnie naciskając dwie struny na tym samym progu.

W gitarze 6-strunowej w standardowym stroju jeden palec wskazujący chwytający wszystkie struny nie tworzy w ten sposób żadnego regularnego akordu (triady durowej lub molowej) na żadnym progu. Do budowy takich akordów, oprócz palca wskazującego, stosuje się różne schematy naciskania strun pozostałymi palcami lewej ręki na progach przylegających do drążka.

Otwarte akordy to typowe triady i akordy septymowe w pozycji I, które są grane bez beczki przy użyciu dźwięków otwartych strun: C, D, Dm, D7, E, Em, E7, A, Am, A7. To z nimi początkujący zaczynają uczyć się pierwszych akordów.

Jeśli weźmiemy na przykład triady molowe Am, Dm i akord dur E w pozycji otwartej, to ich warunkowe układy miejsc naciśnięcia struny są następujące.

Teraz musisz sobie wyobrazić, że można przesuwać nakrętkę gitary. „Przestawiając” nakrętkę 1 do przodu wzdłuż szyi i stosując te same schematy dwóch akordów molowych i jednego współbrzmienia większego (w naszym przykładzie są to Am, Dm i E), uzyskać zupełnie inne konstrukcje harmoniczne:

• akord molowy (Am) staje się b-moll (Bbm);
• E-dur akord (E) staje się triadą F-dur (F);
• triada d-moll (Dm) zastępuje się es-moll (Ebm).

Zamiast nakrętki, bez „przesuwania” jej w wyobraźni, można właściwie umieścić kapo na pierwszym progu szyi. Czasami to bardzo przydatne akcesorium gitarowe nazywane jest „ruchomą nakrętką”. W razie potrzeby można go umieścić na dowolnym progu.

Istnieje jednak inna - prostsza - możliwość zmiany akordów w podanym przykładzie - technika barre z palcem wskazującym lewej ręki na pierwszym progu.

Podobnie możesz myśleć o samym nakrętce jako o palcu wskazującym lewej ręki w otwartym akordzie (na przykład w a-moll).

Podnoszenie lub obniżanie brzmienia akordów zmienia się również w półtonach, a także poszczególne dźwięki: jeden prog wzdłuż gryfu w kierunku korpusu gitary zmienia wzrost wszystkich jej dźwięków o pół tonu w akordzie. Na przykład, otwarty akord Em po przesunięciu jednego progu w górę szyi (w kierunku ciała) staje się Fm, dwa progi - F # m (lub triada anharmoniczna Gbm) i tak dalej. Kiedy drążek przesuwa się sekwencyjnie wzdłuż progów w kierunku główki, nuty w harmonii zmieniają się, aby obniżyć wysokość tonu o te same półtony.

Zaczynają opanowywać technikę barre na początkowych etapach nauki gry na akordach, ponieważ ta technika jest podstawą dla gitarzysty o dowolnym kierunku.... Pełnoprawne granie na gitarze bez opanowania drążka jest prawie niemożliwe - większość akordów bierze się z jej pomocą.

Nie każdy akord lub akord barre wymaga zaciśnięcia wszystkich strun na gitarze. Ta technika jest dwojakiego rodzaju - duża i mała.

Jeśli palec wskazujący jednocześnie zaciska pięć lub sześć strun na progu, mówimy o dużej drążku. W niektórych źródłach to tłoczenie wszystkich sześciu strun nazywa się dużym. Ale takie stwierdzenie nie jest prawdą, co potwierdzają przedstawiciele „Szkoły gry na gitarze sześciostrunowej”, na przykład E. Puhol, P. Agafoshin i inni znani gitarzyści, którzy pozostawili swoje edukacyjne dziedzictwo dla potomnych. W podręczniku E. Pujola wyraźnie widać beczkę i jej odmiany.

Barre w nutach są oznaczone nawiasami kwadratowymi pionowymi (lub po prostu taktami), zawierającymi nuty akordu z boku, z obowiązkowym wskazaniem numeru progu, w którym jest używany (np. duża belka - BII, mała - 1 / 2BII). W części literatury muzycznej może być inna litera w oznaczeniu tej techniki: CIII (1/2 CIII).

Kiedy muzyk naciska palcem wskazującym od dwóch do czterech strun (z wyjątkiem piątej i szóstej), wówczas taka drążek nazywa się „mała”. Należy zauważyć że mały drążek można wziąć dowolnym innym palcem lewej ręki, a do trzech strun - nawet małym palcem. Ale to raczej wyjątek niż reguła, ponieważ zdarza się to bardzo rzadko.

Barre jest dość trudną techniką, nie tylko pod względem wykonania technicznego, ale także w sensie czysto fizycznym dla ręki jako całości, a dla ręki w szczególności. Jeśli początkujący wykona ćwiczenie, na przykład rozbijając akord drążkiem, ręka może po prostu zdrętwiać w ciągu prawie minuty, aż do ramienia. Ale takie zjawisko wynika z niewłaściwego ułożenia nie tylko palca i ręki w ogóle, ale także myślenia niedoświadczonego gitarzysty. Fakt jest taki nie myśl, że cała sztuczka polega na sile naciskania strun... Siła mięśni jest oczywiście obecna, ale nie na tyle, na ile myśli początkujący muzyk. W związku z tym należy bardziej szczegółowo rozważyć kwestię prawidłowego wykonania odbioru barre.

Najpierw musisz zrozumieć, jak prawidłowo umieścić palec wskazujący na progu gitary, gdy jest barre. Palec należy przyłożyć bliżej metalowej nakrętki, do której będzie dociskał struny. W tym przypadku sam palec jest albo ściśle równoległy do ​​progów, albo lekko zbacza ostatnią falangą w kierunku pozostałych palców, ale w obrębie progu.

Kolejna ważna kwestia: palec wskazujący nie powinien być zginany w stawach, jak w normalnej grze, ale całkowicie wyprostować i leżeć płasko na progu w takiej pozycji wewnętrzną stroną, aby struny były napięte przez mięśnie tych stawów.

Jednocześnie kciuk jest całkowicie przylegający do karku w poprzek, pozwalając wszystkim pozostałym palcom wygodnie naciskać żądane struny obok wskaźnika, wykonując barre. Znajduje się mniej więcej w połowie między palcem wskazującym a środkowym.

Dla początkujących mamy dobrą rekomendację od profesjonalistów: naukę gry akordów z drążka najlepiej wykonywać na ćwiczeniach, w których trzeba trzymać nie więcej niż połowę strun (pierwsze 3 cienkie struny).

Graj mieszane arpeggio (brute force) w tej harmonicznej kolejności: Dm— (Gm / D) —A7 — Dm... Triadę, oznaczoną jako Gm / D, zajmuje bardzo mała belka: palec wskazujący naciska trzy struny na trzecim progu. Pozostałe palce nie biorą udziału w budowie akordu - tylko palec wskazujący. Poniżej znajdują się schematy akordów w pożądanej kolejności. Pozostałe dwa akordy w prezentowanej harmonii są otwarte, grane bez taktu.

Symbole palców lewej ręki na wykresach akordów:

• 1 - palec wskazujący;
• 2 - średni;
• 3 - bezimienny;
• 4 - mały palec.

Schemat palcowania prawej ręki w palcowaniu wygląda następująco: P-i-m-a-m-i:

Oznaczenie palców jest zgodne z międzynarodowym standardem:

• P - kciuk prawej ręki, grający na 4, 5, 6 strunie;
• i - indeks, wydobywający dźwięki z 3 struny;
• m - środkowy, grający na 2 strunie;
• a - bez nazwy, wybierając pierwszy ciąg.

Bas w akordach będzie wyglądał tak:

• d-moll (Dm) - czwarta struna;
• g-moll (Gm/D) - 4 struna;
• durowy akord septymowy w a (A7) - 5. struna.

Cały bas jest wydobywany prawym kciukiem (P).

Możesz skomplikować poprzednie ćwiczenie, grając toniczną nutę basową G w akordzie Gm. Aby to zrobić, oprócz trzymania małej drążki na 3 progu, będziesz musiał nacisnąć lewy palec serdeczny kolejną czwartą strunę na 5 progu. Ale dla wygody możesz brać drążek nie na trzech, ale na wszystkich czterech strunach uczestniczących w arpeggio. W tym przypadku palec serdeczny z łatwością uchwyci czwartą strunę w poprzek progu od drążka.

Musisz zagrać następującą harmonię z najróżniejszymi typami pasaży, a nawet walką znaną uczniowi: Am-Dm-E7-Am... Wszystkie akordy grane są w pozycji V, czyli w obrębie progów V-VIII (w tym przypadku V-VII).

Ilustracja schematów akordów:

Akordy Am i Dm grane są z drążkiem, siódme E7 jest otwarte – część strun jest zaciśnięta w pozycji V, a dwie struny – pierwsza i druga – są wolne.

Bas toniczny:

• dla Am jest na 4 lub 5 strunie;
• dla Dm - na 4 strunie;
• dla E7 - 5 lub 6 dnia.

Odtwarzając sekwencję z użyciem siły, możesz zmieniać opcje basu Am i E7. Na akordzie Dm dobrze zabrzmi bas z piątej otwartej struny.

Na każde ćwiczenie – nie więcej niż 15 minut z dalszym odpoczynkiem lewej ręki do całkowitego wyzdrowienia.

Praca ze wszystkimi strunami wciśniętymi tylko palcem wskazującym... Zacznij od piątego progu. Graj - mieszana brutalna siła na strunach nr 6, 3, 2, 1 palcami prawej ręki odpowiednio P, i, m, a. Po dwukrotnym zagraniu schematu brute-force, musisz przesunąć palec z V progu na IV, a następnie na III, II i I. Upewnij się, że wszystkie dźwięki są wyraźnie słyszalne i łączą się w jeden akord na długości geograficznej. Jeśli coś jest nie tak z dźwiękiem, musisz natychmiast poprawić błędy: lekko zmień położenie palca w pionie lub poziomie, zwiększ siłę nacisku strun. Należy spróbować znaleźć przyczynę braku dźwięku lub jego jakości, a następnie go wyeliminować.

Trening barre najlepiej wykonywać przy użyciu pasaży, a nie uderzeń. Uderzając w struny, trudno jest stwierdzić, czy wszystkie dźwięki pochodzą z akordu, czy też niektóre struny nie brzmią. W przypadku pasaży, w których każda struna jest szarpana sekwencyjnie, nie można przeoczyć błędów odbioru.

Poniżej znajduje się obraz tabulatury początku drugiego ćwiczenia. Ten przykład jest zaawansowaną wersją ćwiczenia 1, w którym kontrolowano tylko 4 z 6 dźwięków. Tutaj kciuk prawej ręki gra nie tylko na szóstej strunie, ale gra również na wszystkich strunach basowych - od szóstej do czwartej i dopiero potem przechodzi na kolejny próg. Dodatkowo drugi palec (środkowy) lewej ręki jest dodany do drążka w celu rozwinięcia, naciskając trzecią strunę na VI progu.

Teraz na V progu możesz budować różne akordy za pomocą dużej belki (Am, A, A7, Dm, D7, F), "prowadząc" każdy z nich w dół i w górę podstrunnicy, przesuwając się wzdłuż progów, najpierw z graniem dowolnego brutala siły, a następnie, gdy dźwięki będą uzyskiwane wszędzie, uderzając „od góry do dołu” licząc „jeden, dwa, trzy, cztery” na każdym progu.

Barre wzory do ćwiczeń:

Schematy wskazanych akordów do ćwiczenia nr 2 (oprócz tych już napotkanych wcześniej):

Należy zwrócić uwagę na wskazówki dotyczące uczenia się odbioru barre od profesjonalistów.

1. Nie należy gromadzić błędów podczas ustawiania drążka - należy je zidentyfikować i natychmiast wyeliminować. Nie możesz pozwolić im zakorzenić się w złym nawyku.
2. Początkujący próbują zacieśnić chwyt na strunach, obracając palec wskazujący krawędzią. To jest błąd. Aby uzyskać dobry dźwięk, należy naciskać struny szeroką wewnętrzną częścią palca.
3. W kontynuacji punktu 2: codzienne ćwiczenia należy stosować w celu wzmocnienia masy mięśniowej paliczków palca wskazującego, a nie przyczyniać się do powstawania na niej modzeli bocznych.
4. Jeśli potrzebujesz szybko pobrać kilka różnych akordów z beczki, najpierw musisz je opanować osobno, aby automatyzować, a także zapisać ruch restrukturyzacji z jednego akordu na drugi za pomocą ogólnych dźwięków, tej samej struktury akordów, techniki artykulacji (glissando, legato, precyzyjny ruch drążka).
5. Wykonując barre, musisz być w stanie rozluźnić mięśnie. Doświadczony gitarzysta nigdy nie znudzi się beczką - każde napięcie automatycznie oznacza natychmiastowe rozluźnienie dłoni, gdy tylko jest to możliwe.