Co to jest piąta i jak grają na gitarze?

Akordy Quint stały się popularne w czasie rozwoju muzyki rockowej i pojawienia się różnych balsamów (efektów dźwiękowych) do gitary elektrycznej, które znacznie przeciążały wzmacniacze. Na tle takiego przesteru zwykłe akordy (triady molowe i durowe, akordy septymowe, nieakordy i inne dźwięki polifoniczne) grane na gitarach stały się raczej niezgrabne ze słuchu, jeśli nie fałszywe. Wciąż nie wiadomo, który z muzyków-gitarzystów pierwszy odgadł, że zagra towarzyszącą im partię na gitarze rytmicznej, otwierając w ten sposób piąte akordy dla rocka. Wiadomo tylko, że to właśnie te akordy stworzyły ten obciążony styl w rocku, który jest nadal używany przez muzyków grających hard rock, metal ze wszystkimi jego kierunkami (czarny, death, itd.), a także blues rock, a nawet fusion.

W rzeczywistości akord piąty, jeśli zwrócimy się do zasady akordów z elementarnej teorii muzyki, w ogóle nie jest akordem.

W piątym akordzie są tylko 2 dźwięki: pryma i kwinta (kroki I i V dowolnego klawisza). Trzeci (III stopień skali) jest całkowicie nieobecny. To znaczy że piąty akord - podwójny dźwięk.

Oprócz, taki współbrzmienie nie ma przynależności modalnej, ponieważ w triadzie to tercja określa tryb akordu (dur lub moll). W akordzie piątym brak jest identyfikatora modalnego, to znaczy taką konstrukcję można nazwać harmonijnie bezosobową.

Jednak wszystkie wyjaśnione nieporozumienia nie przeszkodziły popularności piątych akordów wśród muzyków znanych zespołów rockowych i ich milionów fanów. Na przykład wystarczy nazwać takie grupy:

• Rolling Stones;
• Led Zeppelin;
• Głęboki fiolet;
• Metalicca;
• Pogromca;
• AC/DC.

Gitarzyści tych grup w pełni wykorzystali power chords (inna nazwa piątych akordów) w swoich niezniszczalnych kompozycjach. A pierwsi trzej z nich, całkiem możliwe, byli „wynalazcą” tych „niezupełnie akordów”.

Sekret sukcesu akordów mocy jest dość łatwy do wyjaśnienia. W skład zespołu wchodzą również inne instrumenty muzyczne (klawisze, druga gitara, bas), a także wokalista, który potrafi odtworzyć (i zrobić) dźwięki harmonii, których brakuje w partii gitary rytmicznej. W efekcie kompozycja nabiera pełnej tonacji – moll lub major.... Tak więc podczas grania piątych akordów w grupie nie dochodzi do naruszenia praw harmonii.

Partia gitary rytmicznej w partyturze zespołowej lub podręczniku dla początkujących jest zwykle wskazywana na jednej linijce, na którym zapisany jest czas trwania wraz z odpowiednimi nutami i alfanumerycznymi oznaczeniami akordów.

Akordy mocy oznaczony łacińską literą głównego tonu i cyfrą 5 obok niego (na przykład, C5, E5, B5). Liczba 5 jest po prostu „wizytówką” piątego akordu, co oznacza kwintę (piąty stopień tonacji) w akordzie. Tak to wygląda na linijce rytmicznej i tabulaturze:

Akord mocy składa się z trzech nut:

• dźwięk basowy (niski);
• ton kwinta;
• jeszcze jeden ton podstawowy (o oktawę powyżej basu).

Na przykład weź riff z przeboju „Smoke over the Water” Deep Purplekto grał Ritchie Blackmore... Oto jak to zagrać z piątymi akordami:

Zobaczmy teraz schematyczne obrazy piątych akordów użytych w riffie. G5, Bb5, C5 i Db5:

Jak widać na diagramach, wszystkie akordy brane są tym samym „uchwytem”, zwanym przez muzyków „fatalnymi”:

• nasadę basową zaciska się palcem 1 lewej ręki;
• piąty - przez podstrunnicę w górę podstrunnicy na strunie przylegającej do basu - palcem 3;
• wysoki ton podstawowy - także przez progi na strunie sąsiadującej z piątą struną - palcem 4.

Jedyna różnica dotyczy strun: 6., 5. i 4. struna są zaciśnięte w kwincie G5, a w pozostałych strunach 5., 4. i 3. struna. Oczywiście zmieniają się również pozycje:

• G5 - trzecia pozycja (czyli palec 1 lewej ręki znajduje się na trzecim progu szyi);
• Bb5 - pierwszy (palec 1 znajduje się na pierwszym progu);
• C5 - trzeci (palec 1 znajduje się na trzecim progu);
• Db5 - czwarty (palec 1 znajduje się na 4 progu).

Dość wygodne i proste palcowanie. Takie akordy można grać od początku do końca utworu, nigdy nie zmieniając fatalnego uchwytu.... Czasami, aby zagrać ulubiony riff, wystarczy przesunąć rękę w żądane pozycje wzdłuż tych samych strun.

Używając tego palcowania, łatwo jest zbudować akordy mocy nawet początkującemu rockmanowi.... To prawda, do tego należy wiedzieć na pamięć, jakie dźwięki (nuty) znajdują się na strunach we wszystkich progach, rozumieć teoretyczne podstawy tworzenia akordów, uczyć się i rozumieć interwały między różnymi krokami wszystkich tonacji, zarówno molowych, jak i durowych.

Ale tak jak w przypadku pełnoprawnych akordów gitarowych, są też tzw otwarte akordy kwintowe: E5 i A5... W pierwszym z nich szósta otwarta struna jest tonikiem basowym, aw drugim piąta otwarta struna. Dlatego tylko 5. i 4. struna są zaciśnięte na 2. progu podczas grania piątego akordu E5, a 4. i 3. struna na tym samym progu podczas gry A5.

Aby nauczyć się budować akordy mocy dla początkujących gitarzystów, należy przede wszystkim dowiedzieć się, które kroki danego klawisza są najważniejsze.... To na głównych stopniach budowane są akordy prawie każdej kompozycji muzycznej. Sugerujemy zapoznanie się z głównymi stopniami dur i moll na przykładzie tonacji C-dur i A-moll. Staną się wzorem dla każdej innej skali z dowolnego dźwięku..

Tak więc zarówno w moll, jak i major główne z nich to stopnie skali I, IV i V.

Oznacza to, że musisz grać akordy kwarty w kompozycji C-dur. C5, F5, G5... W a-moll ich funkcje pełnią akordy A5, D5, E5.

Aby określić harmonię w innych skalach tonalnych (na przykład D-dur i D-moll), należy najpierw zbudować odpowiednie skale z dźwięku ”odnośnie„I zaznacz na nich niezbędne kroki.

Oto przykład definiowania akordów mocy w tonacji d-moll.... Pomiędzy krokami powinny być następujące przerwy dźwiękowe: ton-półton-ton-ton-półton-ton-ton.

Widzimy, że wszystkie dźwięki (nuty) gamy d-moll są czyste, z wyjątkiem dźwięku B (B). Dźwięk ten musiał zostać obniżony o pół tonu, aby zachować interwał 1/2 tonu między krokiem V i VI. Okazało się, że tonacja d-moll zawiera nutę b w swojej skali... Główne akordy d-moll: D5, G5, A5.

Skale durowe z dowolnego dźwięku są zbudowane zgodnie z interwałami wskazanymi powyżej w skali C-dur: ton-ton-półton-ton-ton-ton-półton.

Na przykład zdefiniujmy główne kroki gamy D-dur:

W tym kluczu są 2 ostre znaki: Fis oraz c ostry... Nuty F i C musiały zostać podwyższone o 1/2 tonu, aby zachować niezbędne interwały 1 tonu między III a IV oraz między VI i VII stopniem tonacji durowej. Główne akordy D-dur: D5, G5, A5. Dokładnie tak samo jak w D-dur.

Możesz grać takie współbrzmienia w dwóch rodzajach palcowania: albo tym wskazanym na powyższych schematach (palce 1-3-4), albo tylko dwoma palcami - 1 i 3.... W drugim przypadku palec 1 chwyta basową tonikę akordu, a palec 3 jednocześnie spoczywa na strunie z piątym dźwiękiem i na strunie z wysokim tonikiem, które są na tym samym progu.

Powinieneś wypróbować obie metody zaciskania strun, aby znaleźć ten, który jest dla Ciebie wygodniejszy.

Fatal grip obejmuje dźwięk tylko tych trzech strun, które biorą udział w odtwarzaniu piątego akordu.... Wszystkie pozostałe struny powinny być stłumione, aby nie tworzyć niepotrzebnych dysonansów.

Zarówno prawa, jak i lewa ręka biorą udział w tłumieniu niepotrzebnych strun. Dlatego w śmiertelnym uścisku kciuk lewej ręki, chwytając szyję z góry, w każdej chwili może dosięgnąć nie tylko szóstej, ale i piątej struny, przytrzymaj je, zastępując ten sam pierwszy palec podczas grania akordu mocy lub tylko basu, a także wycisz je. Palec 1 podczas grania akordów piątych ma zdolność tłumienia wszystkich pozostałych strun poprzez lekkie ich nakładanie.

Czasami struny basowe są tłumione wolnym palcem 2 lewej ręki. Cienkie struny (3., 2. i 1.) są tłumione palcem 4 lub palcem 3, w zależności od tego, jak zaciśnięta jest piąta i wysoka podstawa akordu.

Dla początkujących rockmanów kolejność współbrzmień powinna być dobierana na podstawie wybranej tonacji ćwiczenia. Lepiej zacząć od klawiszy C i A. Do pierwszych ćwiczeń można polecić następujące ruchy akordowe:

1. C5-F5-G5-C5;
2. C5-D5-G5-C5;
3. C5-F5-E5-C5;
4. C5-D5-E5-A5;
5. A5-D5-G5-C5;
6. A5-F5-E5-A5.

Prawa ręka gra kostką, wszystkie uderzenia wykonywane są od góry do dołu. Głównym zadaniem jest próba stłumienia niepotrzebnych strun we współbrzmieniu..