Oktawy gitarowe

Osoba rozpoczynająca naukę gry na jakimkolwiek instrumencie jest przede wszystkim zainteresowana poznaniem jego cech i możliwości. W tym przypadku najważniejsze są: strojenie, zakres dźwięku, barwa i stopień skomplikowania techniki gry. Dla wielu decydującym czynnikiem przy wyborze jest zakres instrumentu muzycznego, jego zdolność do pokrycia kilku oktaw. W tym artykule omówimy oktawy na gitarze: ich liczbę na gryfie, położenie na strunach i progach.

W muzyce oktawa ma kilka znaczeń.

• Odstęp między dwoma dźwiękami, które brzmią tak samo, ale różnią się wysokością (częstotliwość wibracji akustycznej niższego dźwięku jest 2 razy mniejsza niż wysokiego dźwięku). Jeśli te nuty są grane jednocześnie, to łączą się w prawie jeden dźwięk.
• Osiem kroków dowolnego zakresu dźwięków diatonicznych, na przykład od dźwięku „E” do następnej najwyższej (dolnej lub górnej) nuty „E”, od dźwięku „G” do następnego „G” i tak dalej.
• VIII etap skala diatoniczna.
• Hartowana skala muzyczna (skala), składający się z 12 półtonów od nuty „C” do nuty „B”. Właśnie na takie matematycznie równe interwały (oktawy) dzieli się cały zakres dźwiękowy dźwięków używanych w muzyce.

Zgodnie z zasadą skali temperowanej cały dźwiękowy materiał muzyczny składa się z 7 pełnych oktaw i 2 niepełnych oktaw. Najniżej brzmiący jest podkontakt. Jest jedną z niepełnych oktaw, w której występują tylko 3 dźwięki: „la”, „B-flat” i „si”. Po nim następują pełne oktawy: kontrektawa, oktawa wielka, molowa, pierwsza, druga, tercja, kwarta. Muzyczną sekwencję dźwiękową dopełnia nuta „C” piątej oktawy.

Cały wymieniony arsenał brzmień jest zawarty w klawiaturze pianina. Jak na sześciostrunową gitarę o klasycznym stroju, z pewnością nie jest w stanie oddać tylu dźwięków.Jednak jej własny zasięg jest dla niej wystarczający, co omówiono poniżej.

Zakres dźwięków standardowej gitary hiszpańskiej z sześcioma strunami i 19 progami zaczyna się od małej oktawy E (otwarta szósta struna) i kończy się na B trzeciej oktawy (19 progu pierwszej struny). Tak więc zakres dźwiękowy gitary obejmuje 4 oktawy:

1. niekompletny mały;
2. uzupełnij jako pierwszy;
3. pełna sekunda;
4. pełna trzecia.

Oktawa molowa jest reprezentowana przez pięć nut („mi”, „fa”, „sol”, „la”, „si” z odpowiednią zmianą). Dźwięki te mogą być grane albo tylko na 6 strunie, albo można na niej zagrać pierwsze 3 nuty ("E", "F", "G"), a nuty "A" i "B" - na 5 strunie .

Nuta „C” pierwszej oktawy znajduje się na gryfie gitary w dwóch miejscach - na 3. progu 5. struny i VIII progu 6. struny. Nie jest odtwarzany nigdzie indziej. Najwyższy dźwięk pierwszej oktawy „B” znajduje się w kilku miejscach na różnych strunach: open 2. struna, 3. próg 3., 9. próg 4., XIII próg 5. i 19. próg 6. Na gryfie gitary z 19 progami 24 nuty nawiązują dokładnie do pierwszej oktawy gamy głównej. Nie ma z tego ani jednego dźwięku tylko na pierwszej strunie.

Druga oktawa jest liczniejsza ze względu na czyste (bez zmian) dźwięki na gryfie: jest ich tutaj 28. W „C” drugiej oktawy można grać na czterech strunach:

• na 2 (1. próg);
• na 3 (próg V);
• na 4 (X progu);
• na 5 (prog XV).

Kończący oktawę dźwięk „B” zostanie wydobyty na pierwszej, drugiej i trzeciej strunie, zaciśniętych odpowiednio na VII, XII i XVI progu. Ciąg numer 6 nie zawiera dźwięków drugiej oktawy.

Wysokie dźwięki trzeciej oktawy znajdują się tylko na strunach melodycznych (trzeciej, drugiej i pierwszej). A nawet te znajdują się nad VIII progiem na gryfie.

Strojenie gitary klasycznej jest tak subtelnie przemyślane, że możesz zbudować i zagrać skalę jednej oktawy z dowolnego dźwięku w jednej pozycji bez przesuwania się wzdłuż gryfu. To jest świetne dla początkujących gitarzystów. Do grania bardziej złożonej melodii (z szerszym zakresem nut) możesz również znaleźć najbardziej racjonalne miejsce na gryfie, biorąc pod uwagę rozmieszczenie tych samych dźwięków w różnych miejscach i na różnych strunach.

Jeśli trzeba np. zagrać pierwszą oktawę, to najłatwiejszym rozwiązaniem dla początkujących jest nauczenie się gamy C-dur w pierwszej pozycji:

• „C” na trzecim progu piątej struny: przytrzymaj palcem nr 3 (pierścieniowym) lewej ręki;
• „Re” - otwarta czwarta;
• „E” na 2. progu 4. struny: przytrzymaj palcem nr 2 (środkowym) lewej ręki;
• „Fa” na trzecim progu czwartej struny: naciśnij palcem nr 3 lewej ręki;
• „Sól” - otwarta trzecia;
• „La” na drugim progu trzeciej struny: naciśnij palcem nr 2 lewej ręki;
• „Si” - otwarty drugi;
• „C” drugiej oktawy (skala powinna kończyć się dźwiękiem „C” następnej oktawy) na 1. progu drugiej struny: przytrzymaj lewym palcem nr 1 (palcem wskazującym).

Bardziej poprawne jest granie dowolnej gamy ruchem w górę i natychmiast ruchem w dół.

Rozważmy typową dwuoktawową skalę C-dur z palcowaniem A. Segovii:

Ta skala pozwala na granie różnych głównych struktur z różnych dźwięków bez zmiany palcowania. Innymi słowy, nauczywszy się tylko jednej gamy z dźwięku „C”, możesz grać inne durowe gamy dwuoktawowe:

• z dopisku „re”przesuwając całe palcowanie o 2 progi wyżej wzdłuż podstrunnicy (to znaczy rozpoczynając je na V progu od tej samej piątej struny);
• z dopisku "mi", rozpoczynając kolejność palców i strun od 7. progu;
• z dopisku "fa"znajduje się na VIII progu piątej struny;
• z dopisku „si”znajduje się jeden próg poniżej dźwięku C na piątej strunie (prog II).

Najwyższy dźwięk w E-dur, począwszy od E na 7. progu piątej struny, powstaje na 12. progu pierwszej struny.

Natomiast na instrumencie, który ma wycięcie na korpusie w okolicach wysokich progów, można dalej przesuwać rękę i grać gamy z dźwięków „fa”, „sol”, „la”, a nawet „si”. pierwszej oktawy. Dobrze jest grać w tej typowej skali, przesuwając się w półtonach., czyli granie również zmienionych konstrukcji durowych (cis-dur, d-dur itd.). Jednym z wariantów gry jest przesuwanie w górę podstrunnicy bez zatrzymywania się, grając kolejno wszystkie główne klawisze, które można palcować (zarówno w górę, jak iw dół).

Typowa gama G-dur w trzech oktawach:

Ta główna sekwencja zaczyna się od drugiej pozycji, przechodzi w górę do dwunastej i ma trzy przejścia w ruchu:

1. od drugiego (II) do piątego (V);
2. od piątego (V) do ósmego (VIII);
3. od ósmego (VIII) do dwunastego (XII).

Podczas cofania są tylko dwa przejścia:

1. z pozycji dwunastej (XII) do pozycji siódmej (VII);
2. od siódmego (VII) do oryginalnego drugiego (II).

A jeśli w typowej skali C-dur powrót nastąpił bez zmian wzdłuż tych samych dźwięków i smyczków, to w G-dur w ruchu w dół wybrano inną ścieżkę smyczków i progów.

A żeby zawsze mieć świadomość, które klawisze są aktualnie grane, trzeba znać interwały tonalne między dźwiękami gamy głównej:

• między dźwiękiem „C” i „D” 1 ton (2 progi na gryfie gitary: na przykład na piątej strunie „C” jest na III progu, a „D” na V);
• między „re” i „mi” - 1 ton;
• między „mi” a „fa” - 1/2 tonu (sąsiadujące progi);
• między „fa” a „solą” - 1 ton;
• między „solą” a „la” - 1 ton;
• między „la” i „si” - 1 ton;
• między „si” i „do” - 1/2 tonu.

Wskazane interwały należy zachować w konstrukcji gamy durowej z dowolnego dźwięku.

W C-dur dźwięki dzielą się na następujące kroki:

• „Przed” - poziom I (tonik);
• „Re” - etap II;
• "Mi" - etap III;
• "Fa" - etap IV;
• „Sól” - krok V;
• "La" - etap VI;
• „Si” – etap VII;
• „Przed” - VIII (I) poziom.

Niemal bezbłędnie główna sekwencja dźwięków może być utrzymana według formuły: ton-ton-półton-ton-ton-ton-półton. Tutaj odzwierciedlona jest kolejność interwałów w krokach:

• między I i II stopniem - ton;
• między II a III - ton;
• między III a IV - półton;
• między IV a V - ton;
• między V i VI - ton;
• między VI a VII - ton;
• między VII a VIII - półton.

Wśród mniejszych szczególnie popularne są skale melodyczne. A-moll (typowy i używający otwartej 5-tej struny) i e-moll używający otwartej 6-tej struny. Ich palcowania przedstawiamy na poniższym rysunku.

Wszystkie gamy są bardzo przydatnymi ćwiczeniami do opanowania gry na gryfie, a także techniką płynnych przejść z pozycji do pozycji. Ponadto pomogą początkującym szybko zapamiętać położenie nut i oktaw na gryfie instrumentu, rozprostować palce i zwiększyć siłę.