Czym jest skala pentatoniczna na gitarze i jak na niej grać?

Początkujący instrumentaliści, którzy poważnie studiują muzykę (w muzycznych instytucjach edukacyjnych lub u wykształconych prywatnych nauczycieli) i studiują wszystkie pokrewne dyscypliny związane z głównym kursem, praktycznie od pierwszych lekcji teoretycznych uczą się, że istnieją 2 rodzaje skal: główna i mniejsza. A zawiera każdą ze skal 7 dźwięków następujących po sobie w wysokości. Np. w jednooktawowej skali C-dur dźwięki ułożone są w następującej kolejności: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si, a potem znowu zaczyna się ta sama sekwencja dźwięków, ale w innej oktawa, wyższa. To samo dzieje się w skali a-moll: La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La. Jednak na etapach studiowania alfabetyzacji muzycznej i elementarnej teorii muzyki studenci nie otrzymują żadnych informacji o takim typie skal, jak skala pentatoniczna. To o niej mówimy w tym artykule.

Skala pentatoniczna składa się z dźwięków tej samej klasycznej gamy molowej lub durowej, ale 2 stopnie gamy, które tworzą interwał półtonowy w skali diatonicznej (i nie są zawarte w głównej triadzie), są wyłączone z sekwencji pentatonicznej.

Nie wiadomo dokładnie, który z muzyków i kiedy jako pierwszy wykorzystał ten tryb do komponowania nowej muzyki, improwizacji czy fantazji na temat istniejących utworów. Teraz tylko perkusista nie gra skali pentatonicznej, ponieważ nie potrafi wydobywać dźwięków muzycznych - tylko perkusja (szum, bez określonej wysokości).Jednak większość badaczy muzyki nadal uważa, że ​​skala pentatoniki jest najprawdopodobniej „sztuczką” gitarową wymyśloną przez gitarzystów bluesowych, ponieważ sam blues zbudowany jest właśnie na pentatoniki i melodiach. Ten zredukowany próg jest najwygodniejszy do gry na gitarze. - pozwala wymyślać w biegu, można by rzec, coraz więcej partii solowych i dźwięków polifonicznych. Do tego właśnie służy pentatoniczna skala na gitarze: do wygodnych improwizacji, pięknych solówek i niezwykłych akordów.

Podobnie jak w przypadku skal klasycznych, istnieją 2 rodzaje skal pentatonicznych: durowa i molowa. A skale pentatoniczne budowane są na podstawie odpowiednich diatonicznych sekwencji dźwięków muzycznych. Najwygodniej jest to rozważyć na przykładzie C-dur i paraleli A-moll.

W gamie C-dur między III i IV krokiem (nuty E i F) oraz między VII i I (nuty C i C) interwały wysokości tonu są półtonami. W gamie a-moll dźwięki są takie same jak w C-dur, ale ułożone są w innej kolejności (począwszy od nuty A). Dlatego między tymi samymi parami dźwięków (Mi-Fa i Si-Do) pozostają oczywiście interwały półtonowe, ale dopiero teraz mają one zupełnie inne numery kroków:

• nuty Mi i Fa to odpowiednio kroki V i VI;
• nuty C i C - odpowiednio II i III stopnie.

W skali pentatonicznej między sąsiednimi dźwiękami nie ma półtonów (są one eliminowane przez wykluczenie 2 kroków). Te kroki to (jak właśnie się dowiedzieliśmy):

• w pentatonice durowej - IV i VII stopnia;
• w pentatonice molowej - II i VI stopnia.

Oczywiście z dwóch par dźwięków na każdym progu usunęliśmy te, które nie są zawarte w triadach tonicznych (główne akordy progu). W naszym przykładzie (skale równoległe w C-dur i A-moll) dźwięki F i C zostały usunięte. Dlatego sekwencje pentatoniki C-dur i A-moll są następujące.

Obraz przedstawia kroki usunięte z klasycznych skal C-dur i a-moll (dźwięki przekreślone), a pozostaje tylko pentatoniczna sekwencja tych trybów.

Dla wygody grania i improwizacji gitarzyści opracowali tzw sekwencja dźwięków jednej lub drugiej skali pentatonicznej, nieprzekraczająca 4 lub 5 progów, na wszystkich 6 strunach gitary. Pudełka te są często przedstawiane graficznie w materiałach dydaktycznych: na schematycznym przedstawieniu gryfu gitary z progami i strunami. Miejsca naciśnięcia struny na takich schematach zaznaczono okręgami, czasem wielobarwnymi, w celu podkreślenia brzmienia tonicznego lub nut pomocniczych stosowanych w improwizacji.

Istnieje 5 pentatonicznych pozycji palcowania. Poniżej znajdują się schematy graficzne tych pozycji. Na diagramach kolorowe kółka wskazują dźwięk toniczny. W tym przypadku rozważana jest pentatonika molowa z dźwięku G (G).

Na przykład boks w dowolnej pozycji powyżej wskazanej pentatoniki g-moll można łatwo przetłumaczyć na a-moll: w tym celu należy przesunąć całe palcowanie lub jego część z dźwięku tonicznego w prawo wzdłuż podstrunnicy o 2 progi (wzrost o 1 ton).

Drugą cechą skrzynek jest to, że obowiązuje dla nich zasada równoległości kluczy.... Oznacza to, że pentatoniczny zakres dźwięków dowolnego pudła a-moll jest również ważny dla głównej paraleli do niego.Innymi słowy, pentatoniczne palcowanie bokserskie a-moll doskonale nadaje się do gry w pentatonice C-dur. Ta sama zasada dotyczy wszystkich innych równoległych par dur-moll.

Ponadto istnieje koncepcja bluesowej pentatoniki, która charakteryzuje się obecnością, opartą na pentatonice molowej, jednej lub więcej tak zwanych nut bluesowych.

Dla początkujących gitarzystów pomocne będzie nauczenie się prawidłowej gry w gamie pentatonicznej. Oto kilka wskazówek od profesjonalistów.

• Przede wszystkim musisz przestudiować wszystkie 5 pozycji palcowania pentatonicznego. Pomoże Ci to szybko zapamiętać położenie nut na gryfie gitary, a także rozwinąć Twoje aparaty słuchowe. Zaleca się również, abyś śpiewał na głos nuty, które grasz.
• Lepiej zacząć naukę gry w pentatonie a-moll. Przed sobą musisz mieć schemat boksu, notatki lub zakładki, aby się nie pomylić.
• Skala pentatoniczna jest grana w ten sposób: zacznij od pierwszego dźwięku na szóstej strunie i przejdź kolejno do ostatniej nuty na pierwszej strunie ruchem w górę.... W takim przypadku ściśle przestrzegane jest określone palcowanie. Nie można zmienić palców. Ponadto konieczne jest, bez przerywania gry, powrót do pierwotnego brzmienia na szóstej strunie ruchem w dół.
• Jeśli grasz na gitarze elektrycznej kostką, musisz grać ze zmiennym uderzeniem: pierwszy dźwięk to uderzenie w dół, drugi to uderzenie od dołu do góry, i tak dalej, zmieniając kierunek kostek z każdym dźwiękiem.
• Na gitarze klasycznej gamy są zwykle wykonywane naprzemiennie dwoma palcami... Ale byłoby lepiej, gdyby było kilka opcji, na przykład: i-m, m-a, m-i, a-m. Niech wszystkie palce rozwijają się w ten sam sposób.

Na gitarze basowej należy grać skalę pentatoniczną według własnych schematów (również w 5 pozycjach), przedstawionych na poniższych obrazkach. Kontynuacja skali może być konieczna, jeśli gitara nie będzie miała standardowych 4 strun, ale 5 lub nawet 6 strun. Na basie musisz ćwiczyć grę gam palcami i kostką.